막장베바999를 타다

매화한가지가 후반에 나를 광분케 하더니
광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
적어도 일지매는 일관성은 있었다. 전개가 엉망이라 그랬지.
베바는 이야기 방향 자체가 삐그덕거리며 대참사를 부르고 있는 형국. 이뭐...ㅂ? -_-;
나 정말 한줄 피식에도 상처받는 인간으로서 나중을 생각해 작가들 까고싶지 않은데,
요건 좀 말하고 가야겠다.

 

광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
음악드라마로서의 한계

최근 방송분의 핵심내용은 강마에와 건우의 음악적 대립. (에다가 루미마에 러브라인-_-)
일명 자유분방한 곡 해석과 정확한 곡 해석의 대립이다.
이게...
전달이 됩니까!???????? (버럭) 아 그냥 헤르베르트 폰 강마에 지휘나 보여주지!
(농담이 아니고 15화에서 강마에 지휘장면 나오니까 설득력이 좀 붙더라는 -_-)
한술 더 떠 13화,
'서툴지만 힘이 있다'는 연주는 뭥미?! >^<
차라리 같은 곡을 대비시켰다면 좋았을텐데.
전혀 다른 곡, 그것도 밝은 장조의 곡에서 구슬픈 단조의 곡으로 바꿔놓고(베토벤 5번교향곡 황제->차이코프스키 피아노협주곡1번) '서툴지만 해석이 신선하고 자유분방'하다니...
난.해.하.삼.


광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
생일케잌 행성에 불시착한 후 한방에 순해지신 주인공님

더구나 강마에의 독설에 아무도 다치지 않는 이 상황은 더욱 난감.
'이 연주는 쓰레깁니다!'하는데
'원래 선생님은 반대로 말하시니까...' 하고, 칭찬으로 알아듣는 사람들. -_-  (외, 수도 없이 많음)
쐐기를 박는 전지전능 두룸휘양의 "선생님 그 수법 이제 저한텐 안통해요." 헉..!
뻥 좀 뻥답게 쳐서, 온 국민의 마음을 사로잡았던 마에님 독설이 고작 '수법'이었다고!?
오케스트라 킬러니 성격파탄이니 몰아갈 땐 언제구...
이제는 한떨기 할미꽃 취급.
은근히도 아니고 티나게 단원들 돌보는 모습 또한 어제의 그이가 아니로다.


광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
대체 누구와 싸우는거냐?

초반엔 "천재지휘자가 어중이떠중이 데리고 오케스트라 만드는 얘기"인줄 알았고
중반엔 "괴짜지휘자가 오케스트라 꾸리면서 천재 제자 키우는 얘기"인가보다 했고
요즘은 "유명지휘자랑 풋내기 제자랑 음악성 갖고 싸우는 얘기"로 가더니
15회 이후로는 "시장과 대립하는 지휘자와 악단 얘기"가 될 듯 하다. -_-;;;
대체 누구냐 넌! 정체 모를 상대를 바꿔가며 싸우는... 검객...?
은하철도999 맞다... 정차하는 곳마다 사건을 해결하는 스토오리.

광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
음악을 사랑하는 것과 음악을 하는 것은 다를텐데

이 작가들의 전작 오버더레인보우가 댄서들 얘기라던데, 왜 이렇게 예체능계 얘기를 좋아할까?
드문 장르를 그려내는 것은 환영할 일이지만, 최근의 베바를 보면 음악 무지랭이인 내가 봐도 울끈불끈한다.
왜냐구? 거북한 '천재론' 때문이지.
14회 방송에서 이런 대사가 나온다.

"곡 해석? 지휘? 죽여줬지~ 어떤 면에선 강마에보다 나아. 근데 딱 하나. 연륜. 경험.
이거 한방에 되는 거 아니거든. 능력하곤 또 별개야."

동의할 수 없어요. 겨우 연륜 하나라고?
물론 이 조연의 대사가 곧 작가들의 생각은 아닐 수 있으나, 작가들이 구축한 일반론임에는 틀림없다.
똑같은 상황에서 똑같은 노력을 기울였을 때, 풋내기 천재가 노련한 수재를 넘을 수 없는 차이는 오직 '연륜'이라는.
이거.. 겨울연가에서 배용준이 했던 대사잖아? (상혁씨와 함께 보낸 세월은 이길 수 없다던가 부럽다던가)
그래놓고 드라마에서 그려낸 '연륜'이란 고작, 돌발상황 대처능력.
연륜이 내포하는 피나는 노력과 기본기와 절치부심의 세월은 다 어쩌고, 겨우 대처능력......
부글부글 끓는다.
작가들이 클래식 애호가일지는 모르나, 음악가나 음악행위에 대한 이해가 일천함을 드러내는 대목이다.
그러니까 단원들의 뒷얘기를 그렇게 많이 만들어놓고 갈등은 죄다 외부에서 끌어오지.


광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
니들만 조용하면 아무 일도 없어

예술가는 끝없이 기능과 예술의 경계에서 좌절한다.
컨디션이 최악인 무용수가 무대에 섰더니 그동안 연습한대로 몸이 움직였다.
이건 기능인가 예술인가.
베바가 이런 고민과 노력에 집중했다면 '음악 드라마'라는 평가를 얻었을텐데.
이걸 간과하다보니 모든 갈등은 외부에서 몰려오고, 외부 갈등만 해소되면 음악적으로는 기냥 다 승리!
(10회, 감동의 합창 씬에서도 이런 문제는 드러났다. 강마에와 제대로 연습 한번 안 맞춰본 합창단이 공연에 합류하자마자 감동의 도가니탕이 되는... 나 정말 화딱지 났다, 그런데도 닭살 돋는 내 피부에. -_-;;)

뭐 어쨌든, 외부 족쇄라도 얼마든지 내면의 성장으로 이용할 수 있지.
오케스트라 단원들의 개인적 족쇄, 시향의 반대, 뜬금없는 이재민의 난-_-, 비리를 둘러싼 해고 사태, 앞으로는 새 시장의 반격까지. 좋다 치자. 갈등은 많을수록 좋으니까. 문제는!
오케스트라 단원들의 이야기마저 그들이 아닌 주변인들의 사건사고 투성이란 것이다.
초반엔 포석을 잘 깔았다.
치매 할아버지가 어려움을 딛고 공연을 할 수 있을까 하는 이야기, 두룸휘가 귀가 멀어가는데도 바이올린을 놓지 못하는 이야기, 생활고를 딛고 장학생이 되려는 하이든의 고군분투기, 가정주부와 첼리스트를 겸업하는 아줌마와 생업으로 오케스트라를 하는 박혁권의 이야기를 잘 펼쳐놓았다구.
갑자기 두룸휘는 작곡으로 방향을 돌리고 (아 그럴거면 귀 먹을 때까지 오케스트라 한다고 강마에 속은 왜 썪였니?)
치매 할배는 스리슬쩍 관두시고, 가정주부는 첼로 실력보다 남편 바람에 속 썪을 것 같고, 하이든은 대충 해도 장학생 될 거 같고, 박혁권씨는 딸래미와 완소아내의 활약(?)으로 복직되고...
도대체 똥덩어리란 모욕을 극복해내려는 음악적 노력은 다 어디 보냈을까? 안드로메다!


광활한 오선지 철도를 달려 안드로메다로 가는 막장베바999.
예술의 왕도를 보여주려나

6개월, 천재의 행보

예술에 정도(正道)와 왕도(王道)가 어디있는가. 있다면 테크닉의 완성이 있겠지. 그걸 가르치는 정도(正道)가 있겠지.
그걸 구분하지 않고 6개월짜리 제자랑 대결구도를 이끌어가는 데에는 어이가 턱턱 막힌다.
현재의 장근석은 왕도를 가는 캐릭터니까.
그걸 또 강마에는 왕도를 가시라고 등 떠밀어요. -_- 천재는 기본 안가르쳐도 돼?
그럴거면 주인공을 천재 제자 장근석으로 하고 한 30부작쯤 진탕 깨지게 한 다음에 '연륜의 차이' 운운하시라. 노력형 카리스마를 주인공으로 해놓고 시건방 모짜르트 제자라니... 고도의 장근석 안티라는 말이 나올만 하다.

이 드라마가 최초에 노다메-치아키 정도의 젊은이 투탑으로 기획되었다는 말이 있던데,
혹시 그때의 대결구도를 그대로 40대 슨생님한테 적용시킨 걸까?
어쩌면 홍자매는 강마에 캐릭터가 이만큼 커질 줄 몰랐던 게 아닐까.
1회의 비중을 봐도 그렇고, 작은 건우를 주인공으로 품고 있었는데 강마에가 너무 커져서 휘청거리는 건 아닐까.
저렇게 멋진 캐릭터를 창조해놓고 감당하지 못하다니... 안타깝다... 슬프다.
드라마 보면서 캐릭터가 아까워지긴 처음이다.
홍자매랑 이재규 피디는 정말, 명민좌한테 상 줘야 한다.